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Le ragazze d’oro

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Tutta la bellezza e lo spargimento di sangue Dir. di Laura Poitras

Laura Poitras, una delle documentariste più importanti al mondo, è tornata con un altro film di saggistica di grande impatto. In All the Beauty and the Bloodshed, Poitras, vincitrice di un Premio Pulitzer per il suo reportage sull’informatore della NSA Edward Snowden, e di un Academy Award per il suo film del 2014 sullo stesso argomento, Citizenfour, racconta il movimento per ritenere responsabile la famiglia Sackler di Purdue Pharma per il loro ruolo nello scatenare e sostenere un’epidemia nazionale di oppioidi.

Bloodshed, vincitore del Leone d’Oro di quest’anno alla Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia, si concentra sugli sforzi di Nan Goldin, la nota fotografa che ha co-fondato il gruppo di attivisti Prescription Addiction Intervention Now, o P.A.I.N. Poitras e tre co-editori intrecciano in modo intricato la storia della crociata anti-OxyContin di Goldin con i dettagli della sua vita privata spesso difficile. Queste due trame – quella sociale e personale, quella collettiva e quella individuale – si sviluppano in una dinamica dialettica complessa e propulsiva, aiutata dal più ambizioso lavoro di regia di Poitras fino ad oggi e da una suggestiva colonna sonora del Soundwalk Collective.

Come spiega Poitras, la crisi degli oppioidi ha ucciso mezzo milione di americani. Goldin incolpa l’azienda della famiglia Sackler, la Purdue, che non solo ha prodotto l’Oxy, l’antidolorifico straordinariamente potente e che crea virulente dipendenza al centro di questa crisi, ma l’ha commercializzato in modo aggressivo con campagne pubblicitarie ingannevoli e piani lucrativi per indurre i medici a prescriverlo il più ampiamente possibile . I Sackler cercarono di lustrare il nome della loro famiglia diventando i Medici dei giorni nostri, generosamente sostenendo musei e università negli Stati Uniti e in Europa. Tra le istituzioni che hanno beneficiato delle dotazioni dei Sackler c’erano lo Smithsonian, il Guggenheim, il Louvre, il British Museum, Harvard e oltre. In una delle rare sviste del film, Bloodshed non si sofferma a considerare i benefici fiscali di tale generosità filantropica.

Per Goldin e i suoi colleghi P.A.I.N. membri, questo ente di beneficenza è denaro insanguinato che ha trasformato la corruzione in, letteralmente, alta arte. Il film si apre con gli attivisti che mettono in scena un’azione diretta all’interno della Sackler Wing del famoso Metropolitan Museum of Art di Manhattan, sede dell’antico tempio romano egizio di Dendur. È una scena potente: la protesta guidata da Goldin coglie alla sprovvista i frequentatori di musei e le guardie mentre P.A.I.N. i membri lanciano flaconi di prescrizione vuoti nella piscina del Tempio di Dendur e cantano slogan anti-Oxy e Sackler. Quando la sicurezza spaventata tenta di rimuovere i disgregatori, lanciano un “morte”, suggerendo le migliaia di persone che sono state uccise da Oxy e dalla dipendenza da oppiacei.

I filmati d’archivio mostrano come la strategia di PAIN sia stata ispirata dalle tattiche sperimentate negli anni ’80 da ACT-UP (la coalizione contro l’AIDS per scatenare il potere) per stimolare l’azione sensibilizzando l’opinione pubblica sull’HIV e l’inazione del governo quando il regime di Reagan non avrebbe nemmeno pronunciato il parola “AIDS”. Più tardi, in Bloodshed PAIN, i militanti di PAIN fanno piovere finte ricette sui visitatori del museo dalla scalinata interna del Guggenheim. Per portare a casa la loro convinzione che le donazioni di Sackler siano una forma di denaro insanguinato, gli attivisti di P.A.I.N. producono anche banconote da un dollaro fasulle imbrattate di colorante rosso sangue e le parole “IN PHARMA WE TRUST” su “OXY”, stampate dove il motto “IN GOD WE TRUST” compare sopra “ONE” su un vero biglietto verde. E a sinistra dello slogan sulla moneta “contraffatta” c’è quella che sembra essere un’immagine cerchiata del Museo Guggenheim, invece che una piramide. Secondo quanto riferito, questi finti dollari erano gettato sui gradini di un tribunale della contea di Westchester durante l’udienza fallimentare della Purdue nel 2019.

Che si tratti degli incontri organizzativi di PAIN con sede a New York o degli eventi di confronto del gruppo negli Stati Uniti e in Europa, Nan Goldin svolge un ruolo centrale. (Condivide anche crediti di produttore per Bloodshed). La sua partecipazione e posizione di leadership nelle manifestazioni anti-Sackler è stata particolarmente irritante per il mondo dell’arte, perché come artista visiva di fama internazionale, il lavoro di Goldin, come la presentazione The Ballad of Sexual Dependency, è stato talvolta esposto e raccolto negli stessi musei e gallerie che stava protestando, incluso il Met.

Foto per gentile concessione di Nan Goldin.

Goldin è venuta a conoscenza dell’OxyContin e dei pericoli dell’antidolorifico nel 2014, quando le è stato prescritto per una tendinite al polso sinistro e ne è diventata rapidamente dipendente. La sofferenza non era una novità per il 69enne Goldin, che, come Bloodshed racconta scrupolosamente, è cresciuto in una famiglia travagliata nella periferia di Boston. Anche se menzionata solo di sfuggita, la madre di Goldin è stata ripetutamente molestata sessualmente da un parente quando era giovane. Il film passa più tempo a elaborare la saga della sorella maggiore di Nan, Barbara, che entrava e usciva dagli istituti prima di suicidarsi in modo particolarmente raccapricciante. Poitras fa ampio uso di quelle che sembrano riprese di film casalinghi, così come delle immagini che Goldin, un prolifico fotografo, ha scattato nel corso dei decenni.

Goldin è stata influenzata dalla controcultura degli anni Sessanta e Settanta e, attraverso la sua fotografia a ruota libera, ha documentato il demi-monde e la fiorente scena LGBTQ in gran parte a New York. Lo spargimento di sangue dà vita a questo spaccato di vita bohémien che Goldin non solo ha catturato ad arte con il suo obiettivo, ma di cui faceva parte lei stessa. Gran parte del suo lavoro ha un vantaggio sessuale, che va dalla collaborazione gay alle immagini di Golden che ha rapporti sessuali con il suo fidanzato di allora. In filmati contemporanei presumibilmente girati da Poitras e intercalati con il materiale d’archivio, Goldin ammette pubblicamente per la prima volta di essere stata una prostituta.

Contro ogni previsione, Goldin e il suo esercito di attivisti vincono molte, se non tutte, delle loro richieste.

Tutta la bellezza e lo spargimento di sangue non è un film, ma due, fusi ad arte. Diventa chiaro che la vita personale spesso dolorosa di Golden, in particolare il suicidio della sua amata sorella maggiore, informa la sua lotta contro i Sackler, che si sono così immensamente arricchiti approfittando della produzione e commercializzazione di una droga pericolosa. OxyContin ha offerto agli individui infelici l’illusione della tregua dal loro dolore, che farebbe appello a persone sofferenti come Goldin. Invece, la crisi degli oppioidi si è rivelata un’illusione che ha causato molta più agonia del sollievo pubblicizzato.

Contro ogni previsione, Goldin e il suo esercito di attivisti vincono molte, se non tutte, delle loro richieste. I Sackler vengono licenziati dal Met, dal Louvre, dalla Serpentine Gallery e altri; ognuno rifiuta i propri soldi e cancella il cognome dalle sue sale. Durante le procedure fallimentari, nel frattempo, i membri della famiglia Sackler sono legalmente tenuti ad ascoltare e guardare (anche se virtualmente) l’indignazione espressa da molte delle loro vittime, tra cui Goldin, che potrebbe essere propriamente definito un “sopravvissuto”.

Il primo documentario a figura intera di Poitras dal suo film biografico del 2016 Risk, su Julian Assange e WikiLeaks, Bloodshed è esteticamente molto più creativo rispetto al suo lavoro precedente, incluso Citizenfour del 2014, vincitore dell’Oscar. Il film, tuttavia, condivide un tema comune con i suoi lavori precedenti: quello degli individui che si oppongono a forze potenti. Che si tratti di un sofisticato stato di sorveglianza, del complesso militare-industriale o di aziende farmaceutiche da miliardi di dollari, Poitras ci mostra che gli alti e i potenti possono essere ritenuti responsabili e persino sconfitti. In tal modo, Poitras, come Nan Goldin, dimostra che il potere politico può nascere dalla canna di una macchina fotografica.

All the Beauty and the Bloodshed uscirà nelle sale il 23 novembre a New York presso l’IFC Center, Film at Lincoln Center e BAM; e il 2 dicembre a Los Angeles all’AMC Sunset 5 e a San Francisco all’AMC Kabuki 8; e il 9 dicembre in altri mercati.

La posta Le ragazze d’oro apparso per primo su Verità.

Fonte: www.veritydig.com

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